邁耶戴維斯工作室融合了曼哈頓大廈的過去和現(xiàn)在

這是一個(gè)清爽的冬天的下午，在紐約的上東區(qū)，外面是一個(gè)優(yōu)雅的七層石灰石聯(lián)排別墅，由邁耶·戴維斯工作室設(shè)計(jì)。 在入口門廳內(nèi)，鍍金的壁板與立面的格魯吉亞比例的窗戶和人造藝術(shù)的鍛鐵欄桿說著同樣的新古典語言。 然而，這種情緒完全是當(dāng)代的。 你真的來了嗎？ 問一個(gè)杰佩海因霓虹燈藝術(shù)品。 這種存在主義的質(zhì)疑隨著哥可的到來而終止，以及一群小學(xué)生——房主的兒子和小圈子——他們拖著鞋子跑到地下室的休息室。 傳統(tǒng)、前沿和家庭生活：它是一種給家庭提供特定費(fèi)用的配方。

拆除兩座已改建成公寓樓的聯(lián)排別墅，為五口之家騰出了一套14500平方英尺的七間臥室。 這個(gè)想法——沒有任何里程碑式的要求——是房子應(yīng)該看起來像一直在那里。 為此，邁耶·戴維斯的長期導(dǎo)演伊麗莎白·庫里(Elizabeth Curry)與公司聯(lián)合創(chuàng)始人格雷·戴維斯(Gray Davis)和威爾·邁耶(Will Meyer)合作了十多年，并在該項(xiàng)目上取得了進(jìn)展。 室內(nèi)的木骨橡木地板鋪設(shè)了不同的縫隙，看起來不那么均勻，就像是一個(gè)世紀(jì)之交的巴黎航空公司一樣，木材經(jīng)過處理，包括煙熏、染色和翻滾，直到設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)滿意它看起來合適的老化。

從紐約、倫敦和巴黎的莊園研究中篩選出的混合細(xì)節(jié)啟發(fā)了住宅精致的裝飾和牙醫(yī)造型。 在這個(gè)經(jīng)典的貝殼中，生活著優(yōu)雅的干預(yù)措施，如光滑的廚房、雕塑般的宏偉樓梯，以及特蕾西·艾敏和杰克·皮爾森等人的大膽藝術(shù)-由妻子、歐洲女商人和當(dāng)代設(shè)計(jì)鑒賞家收集。 敘事（和邁耶·戴維斯總是有一個(gè)強(qiáng)有力的主線）是，一個(gè)有今天品味的人重塑了一個(gè)時(shí)期結(jié)構(gòu)。 但當(dāng)然，這都是全新的——一種后現(xiàn)代的技巧，它不是束縛在現(xiàn)實(shí)世界的參照物上，而是從想象中被魔法吸引。 邁耶指出：“改造一處歷史建筑是一回事。 “用它作為接地設(shè)計(jì)思想，然后在內(nèi)部進(jìn)行創(chuàng)新，是另一回事。

自從1999年在紐約開設(shè)工作室以來，戴維斯和邁耶已經(jīng)建立了一個(gè)精心考慮的內(nèi)部聲譽(yù)：精致但不扣扣子，現(xiàn)代但不積極，有抱負(fù)但平易近人。 也許是因?yàn)樵谒麄兟殬I(yè)生涯的早期，他們在一系列詞匯中工作-對于極簡主義的古典主義作家約翰·薩拉迪諾、現(xiàn)代主義作家查爾斯·格瓦思米和解構(gòu)主義作家彼得·艾森曼，這些合作伙伴都是真正的文體平等主義者。 這對夫婦既不尊重建筑，也不尊重內(nèi)部結(jié)構(gòu)（“他們工作得最好，”邁耶宣稱)，他們也不拘泥于單一的類型學(xué)(“我們傾向于現(xiàn)代，但對它并不嚴(yán)格，”戴維斯補(bǔ)充說）。 流體邊界的穿越使它們完全流動(dòng)。 正是在大衛(wèi)·布拉里的鼓勵(lì)下，他們在奧本大學(xué)建筑學(xué)院分別教他們，他們相遇并一起開店。 布拉里透露，他們有“禮物的平衡”。 ”“格雷說得很準(zhǔn)確，威爾更放松。 Meyer報(bào)告說，25年后，他們終于可以完成彼此的繪畫了。

家庭的嬉戲和自發(fā)的時(shí)刻主要是由妻子選擇的。 “我想說她找到了每一件東西，”Meyer補(bǔ)充道——巴黎跳蚤市場上有很多人。 “她很有品味?！闭撬趫D書館里找到了Matthieu Lehanneur燈具，它在客廳天花板上來回旋轉(zhuǎn)，這是建筑的一部分，而不是貼在上面，還有Niamh Barry的軌道吊燈。 建筑師們會(huì)建議進(jìn)行專業(yè)的調(diào)整，例如，將Lehanneur換成Barry，以更好地適應(yīng)房間的規(guī)模，但將他們在這里的作用主要看作是促進(jìn)作用之一。

邁耶喜歡把空間看作是一部電影，把注意力集中在“場景”或“鏡頭”上，而戴維斯是主要的策劃者。 當(dāng)他們結(jié)合他們的反應(yīng)，魔法就會(huì)發(fā)生。 沿著連接各個(gè)層次的宏偉樓梯——每個(gè)層次都致力于不同的功能，從一樓的門廳和餐廳廚房到客廳，然后再到地板——通過主套房、孩子們的臥室、媒體和游戲室，最后是屋頂露臺(tái)。 較小的樓梯像蜘蛛植物一樣從主樓梯上發(fā)芽，延伸到管家的儲(chǔ)藏室和地下娛樂區(qū)。 庫里是在現(xiàn)場，因?yàn)槟喙ぶ谱鳂翘?，有時(shí)追蹤鉛筆在欄桿上，以顯示哪里可以雕刻幾毫米，或建立，以產(chǎn)生最令人愉快的視線。 樓梯旁邊是大燈柱，大衛(wèi)·維斯曼(David Wiseman)委托的石膏谷百合(Lily of the-valley)拍攝，它穿過墻壁，就像家里的古典裝飾從有序的陰影框形成中潛逃出來，變得狂野，每根卷須都以鐘形的瓷芽終止。 (一項(xiàng)類似的Wiseman作品美化了彼得·馬里諾在上海的迪奧旗艦的天花板。)

為了不影響安裝，一盞吊燈會(huì)在雙層高門廳的地板上水坑，它被固定在一個(gè)方形的背光拉伸天花板上，讀起來像詹姆斯·特雷爾·斯凱斯空間。 “克制，”邁耶觀察到，“這是一種自信的鍛煉?！边@并不是說沒有任何地方可以隨心所欲。 在廚房里，尼卡·祖潘克(Nika Zupanc)的手工吹制的玻璃櫻桃吊墜（另一個(gè)客戶發(fā)現(xiàn)）在島上的上方投下了漏斗鏡反射，上面是字面上的Maraschino。