將文化純粹用作促進手段而不是承認(rèn)其社會價值

根據(jù)藝術(shù)家奧拉富·埃里亞森(Olafur Eliasson)的說法，政府只是將文化純粹用作促進手段，而不是承認(rèn)其社會價值，而這正在促進大眾主義的興起。

這位藝術(shù)家告訴Dezeen，正在利用文化謀取商業(yè)利益，卻沒有意識到文化在打造社區(qū)和共享價值中的作用。

埃里亞森說：“文化部已成為出口部的延伸，未能維持文化。” “它現(xiàn)在僅用于促進。”

這位丹麥冰島裔藝術(shù)家目前居住在柏林， 上個月在丹麥的第一座建筑開幕時對德贊發(fā)表了講話。

他聲稱，歐洲各國政府正在忽視文化，因為他們認(rèn)為該行業(yè)只是一種促進手段。

公共部門對文化的使用是“促銷性的”

埃里亞森說：“公共部門對文化部門的使用或多或少成為一種促進。”

“我們未能承認(rèn)文化部門是推動公民信任和社會自信心的部門。正是我們擁有的文化才賦予了我們共同的身份。”

埃里亞森說，人們?nèi)狈⒂幸饬x的文化部門的關(guān)注，這導(dǎo)致了身份的喪失，并助長了世界范圍內(nèi)大眾主義的興起。

“我當(dāng)然是說一個藝術(shù)家，但我實際上是很認(rèn)真地表示，因為如果沒有文化特征，是什么賦予了社會其吸引力?” 他說。

“抵制大眾主義和兩極分化的最強大的力量當(dāng)然是強烈的認(rèn)同感。”

“每個財政部長都應(yīng)該成為文化部長來進行培訓(xùn)”

埃里亞森(Eliasson)是世界上最成功的在世藝術(shù)家之一。他在整個歐洲進行了裝置創(chuàng)作，包括在凡爾賽宮創(chuàng)建 了巨大的瀑布，并在丹麥的路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館中安裝了一塊充滿巖石的景觀。

他還從事過多個建筑項目。除了在丹麥的新項目外，他還設(shè)計了哥本哈根的 Cirkelbroen橋 和雷克雅未克Harpa音樂廳的外墻立面。

埃里亞森(Eliasson)認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)該更深入地參與社會的各個領(lǐng)域，在政府中應(yīng)該更加重視文化。

他說：“我認(rèn)為總體上我希望看??到更多的藝術(shù)家被邊緣化，而更多地融入我們的社會結(jié)構(gòu)。”

藝術(shù)家必須提高對文化在政府中的重要性的認(rèn)識的一個激進建議是，要求控制金錢的人對文化領(lǐng)域有切實的了解。

埃里亞森說：“我認(rèn)為每位財政部長都應(yīng)通過擔(dān)任文化部長來進行培訓(xùn)。” “應(yīng)該規(guī)定，如果你沒有當(dāng)過文化大臣，就根本不能當(dāng)財政大臣。”

英國脫歐發(fā)生時公共文化機構(gòu)“失敗”

埃里亞森曾在英國進行過廣泛的工作，尤其是在2007 年泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)的天氣預(yù)報項目(The Weather Project)和蛇形涼亭(Serpentine Pavilion)中開展了廣泛的工作。他認(rèn)為，重視文化推廣有助于英國脫歐。

他說：“當(dāng)英國發(fā)生時……我認(rèn)為可以公平地說，公共文化機構(gòu)在允許這種情況發(fā)生時沒有履行職責(zé)。”

這位藝術(shù)家說，部分原因是由于文化事務(wù)的責(zé)任由英國的非政府組織承擔(dān)。

他補充說：“似乎公共機構(gòu)和公共部門依靠彩票資金來處理文化認(rèn)同的嚴(yán)重性。”

泰特現(xiàn)代美術(shù)館的“悲觀未來”

鑒于政府缺乏對文化部門的重視以及導(dǎo)致英國的普遍主義，埃里亞森還認(rèn)為英國領(lǐng)先的藝術(shù)機構(gòu)將面臨艱難的時期。

埃里亞森說：“如果英國精神繼續(xù)流行，我對如今領(lǐng)先的全球博物館(如泰特現(xiàn)代美術(shù)館)的前途充滿信心。”

“在一個政府對文化和藝術(shù)的作用沒有信心的中，他們恐怕要在一個領(lǐng)導(dǎo)者中掙扎。”