學生在圣保羅雙年展探索全球化

今年秋季學期，普林斯頓大學“當代藝術：世界圖景”課程的學生研究了大型藝術展覽如何挑戰(zhàn)和改變我們看待世界的方式。該課程的一個重要組成部分是秋季假期前往巴西參觀第32屆圣保羅雙年展。

該課程由藝術與考古學助理教授艾琳·斯莫爾(IreneSmall)主持，她說目標是研究“國際大型展覽作為思考全球化的模式——藝術如何尋求質疑、彌合和轉變文化分歧。”

學生們在圣保羅大學遇到了其他學者，該大學與普林斯頓大學有戰(zhàn)略合作伙伴關系。該大學建筑與城市規(guī)劃學院的研究生FrancescoPerrotta-Bosch帶領全班參觀了現代主義建筑、博物館和文化中心。建筑學院的學生帶領他們在整個城市進行了一次名為“城市野生動物園”的徒步旅行。該大學當代藝術博物館教授兼館長克里斯蒂娜·弗萊爾(CristinaFreire)向該小組展示了她多年來一直致力于的展覽，重點展示了該大學收藏的拉丁美洲藝術。

該課程得到了人文委員會DavidA.Gardner'69魔法項目、藝術和考古學系、拉丁美洲研究項目以及普林斯頓-梅隆大學建筑、城市規(guī)劃和人文倡議的支持。國際事務和運營副教務長辦公室也提供了計劃和后勤支持。

為了進一步了解巴西在全球藝術舞臺上的地位，全班探索了圣保羅市。透過EdifícioCopan公寓的窗戶，可以看到這個不斷發(fā)展和復雜的大都市中心的一部分。這座建筑擁有1,160套公寓和70家企業(yè)，深受年輕藝術家和巴西工薪階層的歡迎，是下方城市的縮影;一個宏大的、雄心勃勃的、巴西獨有的融合經濟、政治和藝術世界的嘗試。(LaurenWodarski，2017級的標題;藝術與考古學系IreneSmall的照片)

城市運營的社區(qū)中心VilaItororó是一個建筑工地，其中包括被驅逐的社區(qū)成員的故居。在這里，我們會見了組織者和藝術家GrazielaKunsch，她對該中心的民主文化、表演和娛樂的可能性表示希望，但承認它與有爭議的城市景觀的矛盾關系。在探索建筑工地時，我對一個灌溉系統感到震驚，該灌溉系統包含埋藏在圣保羅無序擴張之下的眾多河流之一——這一細節(jié)暗示了這個城市微觀世界中被淹沒的詩意和政治生態(tài)。(MaxwellGrear，2018級的標題;JuliaShin，2018級的照片)

這座以前被遺棄的建筑，連同圣保羅各地的其他幾座建筑，是在拍攝這張照片前不到24小時發(fā)生的有組織的大規(guī)模占領的一部分。

這座以前被遺棄的建筑，連同圣保羅的其他幾座建筑，是在拍攝這張照片前不到24小時發(fā)生的有組織的大規(guī)模占領的一部分。大樓的一位社區(qū)領袖盛情邀請我們班參觀內部。我們在午餐時間抓住了他們。我們走過躺在床墊上的家庭和忙著準備午餐的婦女。男人和孩子們在外面休息和打盹。這次訪問使我們對巴西媒體所描繪的職業(yè)的看法更加人性化。(標題和照片由SimonWu，2017屆畢業(yè)生提供)

這張照片展示了巴西雕塑家LaisMyrrha的“Doispesos,duasmedidas”(“兩種重量，兩種度量”或“雙重標準”)安裝在巴西建筑師OscarNiemeyer為1957年圣保羅雙年展設計的展館中。圣保羅雙年展成立于1951年，是歷史第二悠久的國際雙年展，展示了來自世界各地的前沿當代作品。Myrrha使用流行的粗糙材料與Niemeyer時尚的現代主義設計形成鮮明對比，這讓我感到震驚。(標題和照片由藝術與考古學系研究生BenMurphy提供)

張，因為要與塑造這個展覽的人面對面。然而，隨著談話的進行，讓我們小組印象深刻的是沃爾茲對我們自己作品的不完美之處的誠實，以及他不斷尋求藝術在擴大知識和經驗方面可以發(fā)揮的作用的動力。我們開始將這些元素理解為“實時不確定性”的重要組成部分——雙年展將其作為主題。(NinaChausow，2017級的標題;CurtGabetta的照片，研究生，建筑學院)