巡游館旨在展示性在建筑中如何總是潛伏或沉默

建筑雙年展展覽的策展人認(rèn)為，巡游的做法正在改變建筑物的設(shè)計方式，該展覽將性別與建筑融為一體。郵輪巡游館(Cruising Pavilion)設(shè)有一個裝有榮耀洞的扁平迷宮，以及來自著名秘密柏林夜總會Berghain的人工制品，探索隨意性的顛覆性建筑和被其顛覆的建筑。

巡航一詞是指在一個空間中尋找一個偶然的，有時是匿名的性伴侶的做法。

根據(jù)展覽策展人Pierre-Alexandre Mateos，Rasmus Myrup，Octave Perrault和Charles Teyssou的介紹，巡游影響了從公共廁所和公園到浴室和夜總會的眾多建筑物和空間的設(shè)計。

“巡航是建筑中存在的一個話題，但總是潛伏或沉寂，或者永遠(yuǎn)無法充分表達(dá)，”佩羅特告訴德澤恩。

然而，該組織聲稱，巡航的歷史模型正在“演變，甚至死亡”，并且性別正在開始影響其他類型的建筑。例如，約會應(yīng)用程序Grindr的使用正在將性行為從酒吧轉(zhuǎn)移到當(dāng)代公寓中。

他們呼吁建筑師擁抱這種文化，而不是試圖從建筑設(shè)計中清除或消除性行為，同時也要尊重其秘密性。

佩羅特說：“我認(rèn)為這是一個非常模棱兩可的職位。” “恐同和恐同罪行已不再是過去。保密和明確表達(dá)是保護(hù)仍然被剝奪合法性并且仍然是非常生動的政治緊張局勢核心的做法。”

在雙年展期間，巡航展館將接管人島Giudecca上的藝術(shù)空間Spazio Punch。

為響應(yīng)雙年展的標(biāo)題“自由空間”，該展覽使用了一系列不同尋常的展覽來慶祝最近的建筑實例，這些實例使伴侶(無論是者還是其他伴侶)在公共場所都能找到性自由。

它還著重于數(shù)字時代對這種做法的影響。

訪客進(jìn)入一系列暗紅色調(diào)光的黑暗空間，然后必須爬上木制樓梯，才能攀升在該空間內(nèi)建造的兩座塔。在這里，藝術(shù)品固定或粘貼在墻上，投射在屏幕上或放在地板上。

藝術(shù)家楊 Tre的作品散發(fā)著空氣中的芬芳。他的作品名為“幫助之手”，是一種通常用于保持爬行動物水箱潮濕的噴霧機(jī)，但在這種情況下，它充滿了桉樹油，以重現(xiàn)浴室中使用的氣味，以掩蓋性，汗和身體排放。

燕子，高跟鞋和Ch子是艾莉森·韋特(Alison Veit)掃描和打印的鉛筆畫，她想象著一個幻想俱樂部，一個婦女在游蕩于其他婦女，而Prem Sahib的一系列照片則表明，在倫敦東部，澡堂戰(zhàn)車被搶走了。住宅開發(fā)商搬進(jìn)來。

展出的還有藝術(shù)家安德烈亞斯·安吉利達(dá)基斯(Andreas Angelidakis)的 “巡航迷宮”，這是一種“宜家風(fēng)格”的扁平包裝，包括預(yù)制的黑色膠合板面板，用戶可以將其布置成一個迷宮，通向匿名的頂峰，即榮耀的洞。

在兩個平臺之間的空間中，地板上布滿了“用過的”避孕套和絲巾，上面印有文字，探討了藝術(shù)家莉莉·雷諾·杜瓦(Lili Reynaud Dewar)的親密，預(yù)防和傳染主題。

德國建筑事務(wù)所 Studio Karhard 選擇展示由多米尼克·佩羅(Dominique Perrault)和制造商Sammode設(shè)計的照明燈具，該照明燈具用于柏林的Berghain。

該工作室原本打算展示臭名昭著的巡游場所的建筑平面圖，但該俱樂部如此強(qiáng)烈地保護(hù)著其賭客的隱私，以至于沒有拍照規(guī)定，它也拒絕發(fā)布建筑物的圖紙。

展覽空間的迷宮般的布局反映了迷宮，既是夜總會和花園等巡游場所中發(fā)現(xiàn)的建筑工具，又是隱喻其中發(fā)生的活動的隱性。

佩羅特說：“對我來說，迷宮是一種可以起到保護(hù)作用并且可以逃脫異質(zhì)性的裝置。”

他解釋說：“這特別有趣，因為在基本上過去的200或300年的建筑中，應(yīng)避免迷宮作為與不道德行為聯(lián)系在一起的一種形式。” “必須對一切進(jìn)行命令，放置，命名，定位，因為這才使這座城市變得安全，可控，受到監(jiān)視，高效且富有生產(chǎn)力。”

這樣，擁抱迷宮式布局就成為一種激進(jìn)的舉動，鼓舞著“不僅構(gòu)筑性別和人際關(guān)系，而且實際上是解放的建筑”。

巡游館在Spazio Punch營業(yè)至2018年7月1日。在開幕晚會上，賓客們會得到香檳，安全套和安全套。