庫爾頓在巴特利特的3月課程中提出的名為倫敦物理花園新倫敦墓地的提議

巴特利特建筑學(xué)院的學(xué)生山姆•科爾頓(Sam Coulton)設(shè)計了一種 可持續(xù)的火化方案，以幫助倫敦人面對死亡。庫爾頓在巴特利特(Bartlett)的3月課程中提出的名為“ 倫敦物理花園：新倫敦墓地”的提議，涉及在切爾西游樂花園曾經(jīng)站著的地方建造一個新的死者城市。

在這里，用藍(lán)色裹尸布包裹的城市尸體將用于種植RHS切爾西花卉展覽的植物，染料會浸入水循環(huán)中，以緩慢地為城市染上蔚藍(lán)的顏色。

該項目是對以巴特利特(Bartlett)為主題的第12單元的回應(yīng)，該主題是“城市中的建筑物中的城市”，邀請學(xué)生設(shè)計“親密的巨型建筑”。

為了響應(yīng)這一提示，建筑學(xué)專業(yè)的學(xué)生被迫解決倫敦的生活與死者之間的關(guān)系。

他的項目著重于“當(dāng)前城市面臨的極端氣候不確定性，人口增長和由于沖動性決策而引起的政治動蕩，而很少考慮過去或未來的倫敦人”問題。

庫爾頓對戴澤恩說：“從整體上看，英國人對死亡和公共場所的態(tài)度尤其如此。”

“ [我希望]這種新型的抽象墓地的引入將震驚在世的倫敦人在環(huán)境和社會上的參與。

倫敦的埋葬空間非常有限，每天有200名倫敦人選擇火化，這是一個日益嚴(yán)重的問題。

庫爾頓認(rèn)為，在包括英國在內(nèi)的許多文化中，死亡仍然是禁忌，倫敦必須減少對死亡的厭惡，以便處置其死者而不污染其空氣。

重塑是一種環(huán)境友好的替代方案，其中利用堿水解過程利用水，堿液，壓力和熱量將人體分解為化學(xué)成分。所得液體包含氨基酸，糖和鹽，可用于培育植物。

“與再定居相比，定居要消耗大量能量，”庫爾頓解釋說。

“在1960年，大約30%的死去的英國人被火化，現(xiàn)在已經(jīng)超過70%。態(tài)度繼續(xù)變化，如果火焰比蠕蟲好，為什么水也不比蠕蟲好?”

到達(dá)倫敦物理花園的尸體將被包裹在藍(lán)色的裹尸布中，該裹尸布使用經(jīng)過傾斜繪制的具有墓地結(jié)構(gòu)圖案的藍(lán)綠色工藝印刷。

在重新安置室內(nèi)，普魯士藍(lán)色顏料會浸入水中，然后用于澆灌花園。

這種藍(lán)色的水也會從土壤中滲入泰晤士河，使河水染成藍(lán)色。它還會進(jìn)入水循環(huán)，在城市上空下雨，并最終將其建筑物染成藍(lán)色。

漸變的顏色將不斷提醒人們死亡以及氣候?qū)Τ鞘械挠绊憽?/p>

普魯士藍(lán)是一種對環(huán)境無害的染料，甚至可以被指定為輻射暴露的治療方法。它的作用是治療th中毒或放射性銫中毒，盡管副作用包括使便便變藍(lán)。

花園中將充滿外來物種，這些物種將隨著生物創(chuàng)造的數(shù)量而增加，為園藝節(jié)提供標(biāo)本，并為送葬者參觀提供了場所。

庫爾頓說：“它是對生命的一種慶祝，而不是純粹的哀悼之地。”

“引入物理花園需要訪客，觀看者或閱讀者以不同的方式與空間互動，以試圖使其更容易進(jìn)入并改變我們對死亡，氣候和時間的看法。

Coulton在探討朋克電影制片人，園丁和權(quán)利活動家Derek Jarman以及藝術(shù)家Yves Klein的作品之后，提出了一種關(guān)于死亡的藍(lán)色沉思的想法。

Coulton說：“ Jarman的所有作品都與時間和色彩息息相關(guān)，令我著迷;特別是他在Dungeness的小屋。”

賈曼(Jarman)在肯特郡(Kentish)的住所周圍設(shè)計了帶狀花園，雜亂的植物生長在垃圾和浮木雕塑的襯托下，蔚藍(lán)的海濱。

他補(bǔ)充說：“他還導(dǎo)演了電影《藍(lán)色》，因為他在1993年對艾滋病失去了視線，對我而言，這凸顯了藍(lán)色與試圖以某種方式固化或紀(jì)念非物質(zhì)之間的這種關(guān)系。”

“他受到伊夫·克萊因(Yves Klein)極端的藍(lán)色天空渲染的啟發(fā)，作為描繪'虛空'的一種方式，并且克萊因(Klein)將其描述為永恒的事物，超越了人類的生活和時間本身。”

死亡和葬禮儀式為建筑師和設(shè)計師提供了肥沃的土壤，如果他們準(zhǔn)備與這些可怕的事物接觸。

在麻省理工學(xué)院， 內(nèi)里·奧克斯曼(Neri Oxman)設(shè)計了一系列3D打印的死亡面具，里面裝有色素生成的微生物，這些微生物起著生物骨灰盒的作用。Nienke Hoogvliet工作室在荷蘭為廢水生物塑料制成的罐頭創(chuàng)建了可生物降解的。