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如果乙烯基的卷土重來以及隨后的持久力證明了家庭音頻世界中模擬技術(shù)的魅力,那么類似時(shí)間的模擬合成器的復(fù)興也許就是乙烯基在唱片世界中卷土重來的時(shí)候。
在1970年代,來自Moog,ARP和Sequential Circuits等制造商的模擬合成器處于全盛時(shí)期,然后是“五一勞動(dòng)節(jié)”。到了90年代,數(shù)字合成器和效果處理器已廣泛取代了模擬模型,盡管在此期間制造了許多可靠的數(shù)字合成器(現(xiàn)在仍然有很多),但他們常常缺乏動(dòng)手,愉悅的發(fā)現(xiàn)元素使使用模擬合成器變得非常有趣,而模擬溫暖也使它們聽起來如此奇妙。
部分歸功于電子樂器先驅(qū)Bob Moog創(chuàng)立的制造商Moog Music的復(fù)興,年輕和年老的音樂家都重新回到了模擬合成器以及模塊化和半模塊化的設(shè)置,這是70年代和20年代以來從未見過的方式。 80年代。對于那些渴望返回模擬合成器的人(像我一樣),而不必純粹依靠花費(fèi)大量時(shí)間(通常情況不如星際)的“老式”合成器,這是令人難以置信的激動(dòng)事件的轉(zhuǎn)折。
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