這些藝術(shù)品與我們對(duì)AI和人類的看法相混淆

盡管我們已經(jīng)進(jìn)入了機(jī)器學(xué)習(xí)時(shí)代，但流行文化仍停留在20世紀(jì)的人工智能概念上。盡管算法以真實(shí)的方式塑造了我們的生活(例如，在社交媒體上發(fā)揮了我們的欲望，不安全感和懷疑)，但好萊塢仍在像Westworld和Star Trek Picard這樣的節(jié)目中為我們提供性感，致命的機(jī)器人陳舊圖像。

古老的人類般的有情機(jī)器人“很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，就已經(jīng)確定了圍繞這種人機(jī)關(guān)系的視覺詞匯的重要詞匯，” 圣美術(shù)博物館當(dāng)代藝術(shù)和程序策展人克勞迪婭·施馬克利說(shuō)弗朗西斯科。這也是一個(gè)幼稚和過(guò)時(shí)的隱喻，她正在2月22日在舊金山的de Young博物館舉辦的新展覽《 Uncanny Valley》中挑戰(zhàn)這一挑戰(zhàn)。

該節(jié)目的名稱是一種雙重參與者，同時(shí)引用了過(guò)時(shí)和新興的AI概念。始于1970年代，“ 神秘谷 ”一詞描述的是隨著人們對(duì)機(jī)器的相似性增加，我們對(duì)機(jī)器的同理心上升，然后突然下降。將一組卡通眼睛放在機(jī)器人上可能會(huì)使其變得討人喜歡。但是，將其與解剖學(xué)上準(zhǔn)確的眼睛，嘴唇和面部手勢(shì)配合使用會(huì)令人毛骨悚然。隨著合成和有機(jī)物之間的間隙變窄，無(wú)法完全消除該間隙變得更加令人不安。

但是，這次展覽中的藝術(shù)家們也將目光投向了另一個(gè)山谷-硅谷，以及該地區(qū)正在建造的真正AI的怪異本質(zhì)。“這次展覽的立場(chǎng)之一是可能是時(shí)候重新考慮Uncanny谷的坐標(biāo)并提出不同的視覺詞匯了，” Schmuckli說(shuō)。

在de Young，Uncanny Valley開啟了一種門戶，這是藝術(shù)家Zach Blas創(chuàng)作的名為《門》的裝置。它以高度程式化的形式讓人聯(lián)想到硅谷科技園區(qū)的院子，這是諸如谷歌，F(xiàn)acebook和蘋果這樣的改變世界的企業(yè)的內(nèi)部圣所。院子周圍的六個(gè)屏幕上閃爍著由生成性神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)建的抽象視頻，這些視頻在1960年代的迷幻圖像上進(jìn)行了部分訓(xùn)練，而迷幻圖像是上世紀(jì)一種彎曲的藝術(shù)，如今已被當(dāng)今的智力構(gòu)建技術(shù)重新詮釋。