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沉浸式劇院改變了我們體驗電影的方式
1/20-武漢捂上商城國際影城,設計看起來像一個高預算好萊塢爆炸的余波。
這個故事是“體驗大師”的一部分,這是一系列探索世界上最原始的體驗,正如制作它們的遠見者所說的那樣。
在中國城市武漢的一個購物中心內(nèi),一個未來主義的電影院處于一種不動的混亂狀態(tài)。柱子散落在整個門廳的角形碎片雕塑下面。在禮堂里,數(shù)百個吸音板散落在房間的墻壁上,看起來就像成堆的磚塊和瓦礫。
看起來像好萊塢高預算爆炸的后果 - 這正是關鍵所在,據(jù)該項目背后的設計公司One Plus Partnership的聯(lián)合創(chuàng)始人弗吉尼亞龍說。
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她在接受電話采訪時說:“我們考慮過如何真正進入一個電影世界,在那里你可以體驗電影中的形象。”“然后我們想到了我們觀看過對我們影響最大的電影,并且(我們)發(fā)現(xiàn)了爆炸的想法。
“這就像另一個世界。這就像電影本身的概念 - 去另一個世界,體驗你不會在自己的生活中經(jīng)歷的事情。”
廣州海珠城IMAX的設計主題是流星雨。這座建筑通常被稱為“流星電影”,占地面積超過兩層,占地面積超過44,000平方英尺。圖片來源:Jonathan Leijonhufvud提供
由于中國的電影院現(xiàn)在已超過美國的電影院,因此從人群中脫穎而出比以往任何時候都更加困難。“在中國的一條街上,已經(jīng)有三到五條了,”龍說。)但這家總部位于香港的設計公司正致力于打造令人難忘的電影體驗。
在過去的十年中,隆和她的團隊在中國和香港設計了大約60家電影院。雖然主題各不相同 - 從廣州的流星雨到無錫的沿海風景 - 但目標始終如一:沉浸式的室內(nèi)設計讓觀眾像博物館或畫廊一樣享受。
“電影可以在任何地方播放,所以不同的是室內(nèi)設計,”龍說。“當人們?nèi)バ碌牡胤綍r,他們會尋找新的體驗,無論他們身在何處。人們只是想要感受 - 他們希望感到驚訝。”
營造氛圍
當龍和她的同事聯(lián)合創(chuàng)始人阿賈克斯·勞(Ajax Law)首次接觸香港一家大型影院連鎖店時,夫妻團隊從未設計過電影院。但事實證明這是一個優(yōu)勢。隨著投資組合跨越住宅和零售項目,兩者都不受先前存在的規(guī)范約束。
“在美國,很多電影院看起來都是一樣的,”龍說,聲稱中國電影院只是抄襲了西方模特。“他們非常直白。他們認為,'電影里有什么?'然后把這些東西放回電影院。“
“他們使用了很多鋼鐵俠或漫威人物,”Law補充道。“但我們想要考慮如何為觀眾創(chuàng)造另一種氛圍。”
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雖然該公司的一些設計是獨立的概念,如前面提到的流星雨,但其中許多都會對電影制作的圖像做出微妙的暗示。在香港銅鑼灣的一家電影院,公共區(qū)域被數(shù)十個安裝在柱子上的聚光燈照亮,讓游客有機會看電影。
其他人更抽象。在武漢的另一家電影院,舊的電影卷軸是用巨大的鋁板代表的,這些鋁板不規(guī)則地懸掛在天花板上,就像觀賞手機一樣。
“我們真的希望(游客)思考電影的背后是什么,”龍說,“因為電影制作人可以花很長時間 - 至少兩年 - 一部電影。這是很多時間和很多涉及的人......這不是一個或一個半小時的電影,它就會消失。“
雕塑作為設計
武漢武商商城國際影院的設計看起來像好萊塢高預算爆炸的后果。數(shù)以千計的隔音板散落在禮堂的墻壁上,看起來就像成堆的磚塊和瓦礫。圖片來源:Jonathan Leijonhufvud提供
Lung的概念電影院擁有比典型零售項目更多的空間,通常以藝術(shù)雕塑為特色,旨在獨立于觀看體驗而享受。但這并不是說他們沒有自己的職能。
事實上,雕塑經(jīng)常扮演雙重角色,加倍作為座位,燈光和柜臺空間。在武漢的電影院,其中一個倒塌的柱子在底部打開,露出一個票房。
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形式和功能也必須集中在禮堂,聲學材料和啞光表面是必須的。盡管如此,龍認為她的概念電影院本身就是藝術(shù)品。
“我們認為室內(nèi)設計的氛圍是最重要的,”她說。“有些人認為功能是最重要的;有些人認為它很舒適。但對我們來說,這些只是一個基本要求。
“我們希望創(chuàng)造更像藝術(shù)作品的東西 - 它是一個抽象的東西。”
形式和功能融合在上海Omnijoi國際電影院的禮堂中,聲學材料和啞光表面必須融入設計中。圖片來源:Jonathan Leijonhufvud提供
由于Lung和Law的戲劇影院僅占中國大陸40,000多家電影院中的一小部分,體驗它們?nèi)匀皇且环N新奇事物。但兩人表示,越來越多的開發(fā)人員正在避開設計規(guī)范,轉(zhuǎn)而采用更具體驗性的東西。
龍回憶說,客戶要求設計“特別的東西”,因為在馬路對面設置了一個設計獨特的電影院。
“事實證明,那個電影院也是我們設計的!”
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