兩名宇航員如何幫助從太空拍攝Darren Aronofsky的新電視劇

一旦意大利宇航員保羅·內(nèi)斯波利于2017年7月抵達(dá)國際空間站，他就發(fā)現(xiàn)出了問題。奧斯卡提名的導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基(Darren Aronofsky)曾任命奈斯波利(Nespoli)為太空拍攝一部名為“奇怪搖滾 ”(One Strange Rock)的新紀(jì)錄片。但高清攝像機(jī)Nespoli應(yīng)該使用不起作用。

“當(dāng)我打開相機(jī)時(shí)，到處都是有霧和雪，”Nespoli告訴The Verge。另外，相機(jī)和鏡頭之間的連接是有問題的，所以他必須手動(dòng)控制鏡頭的焦距和光圈。“這有點(diǎn)令人痛苦。”

與歐洲航天局合作的 Nespoli 在羅馬接受了為期半天的培訓(xùn)，內(nèi)容涉及如何使用RED相機(jī)以及國際空間站上已有的十幾個(gè)鏡頭。培訓(xùn)還側(cè)重于故事板的序列，其中包括美國宇航局宇航員佩吉·惠特森。但不包括對(duì)經(jīng)常被宇宙輻射轟擊和損壞的設(shè)備進(jìn)行故障排除。軟件更新最終解決了相機(jī)的更大問題，但Nespoli仍然需要手動(dòng)調(diào)整焦點(diǎn)。在零重力下擺動(dòng)時(shí)這樣做會(huì)使拍攝變得更加復(fù)雜，特別是對(duì)于那些受過宇航員訓(xùn)練而非電影攝影師的人來說。

“這就像駕駛法拉利一樣。你可能知道如何駕駛普通汽車，但你跳進(jìn)法拉利并開始推動(dòng)汽車的極限，并不是那么容易，“Nespoli說。“如果相機(jī)或這種情況下的汽車不能正常工作，那就更復(fù)雜了。”

Nespoli和Whitson最終犧牲了他們?cè)谔罩泻币姷目臻e時(shí)間的兩個(gè)周末來拍攝Aronofsky想要的所有鏡頭。努力工作得到了回報(bào)：惠特森在國際空間站上醒來，刷牙，俯視沖天爐觀察模塊的場(chǎng)景提供了一幅令人難以置信的親密肖像，展示了遠(yuǎn)離地球的意義。

Aronofsky說，這些場(chǎng)景是One Strange Rock的重要組成部分，他的10集紀(jì)錄片系列于3月26日星期一在國家地理頻道播出。這部電視劇是他在導(dǎo)演電影20年后的電視首演，包括Pi，Requiem for a Dream，Black Swan和Mother!一塊奇怪的巖石 重點(diǎn)關(guān)注地球上奇妙，錯(cuò)綜復(fù)雜的平衡和相互關(guān)聯(lián)的生活。該系列在六大洲的45個(gè)國家拍攝，涵蓋了地球上生活中最基本的一些方面，如呼吸：例如，第一集讓觀眾在世界各地的旅程中解釋如何制造氧氣。威爾史密斯講述了這個(gè)系列，它遵循八位宇航員的觀點(diǎn) - 這是唯一一個(gè)真正經(jīng)歷過不在這個(gè)星球上意味著什么的人類。其中一位宇航員是Peggy Whitson。

惠特森擁有美國航天飛行時(shí)數(shù)最多的航班時(shí)間記錄，航天時(shí)間為665天。所以對(duì)于Aronofsky來說，講述她的故事很關(guān)鍵。“我們知道這次演出是要與佩吉的旅程高潮，因?yàn)榱钊穗y以置信的紀(jì)錄，她已成立和她完成的，”他告訴邊緣。她的故事也有助于將“整個(gè)節(jié)目帶回來，'什么是家?'”特別清楚的是，一旦你離開它遠(yuǎn)離它的重力消失，家就是地球。

但是如何在她返回之前在國際空間站拍攝惠特森?“他們不會(huì)把我?guī)У侥抢?”阿羅諾夫斯基開玩笑說。“我身體強(qiáng)壯!我已經(jīng)準(zhǔn)備好了!“當(dāng)惠特森留在國際空間站上的時(shí)間延長(zhǎng)了三個(gè)月時(shí)，機(jī)會(huì)就出現(xiàn)了。這意味著她將與Nespoli重疊，后者是“非常敏銳的攝影師”，One Strange Rock的制片人之一Arif Nurmohamed說。“我們非常非常幸運(yùn)。”

Nespoli說，自從他在9歲或10歲時(shí)拍攝了他的第一臺(tái)傻瓜相機(jī)以來，他一直很喜歡攝影。當(dāng)他十幾歲的時(shí)候，他和他的朋友們?cè)谧灾频暮诎捣块g里制作了自己的照片。他甚至在米蘭以北的意大利家鄉(xiāng)Verano Brianza的當(dāng)?shù)亟烫煤碗娪霸簱?dān)任放映員。“攝影，以某種方式攝影，是我小時(shí)候的激情之一，”內(nèi)斯波利說。“我自動(dòng)被這個(gè)吸引了。”

在他第二次訪問國際空間站，Nespoli合作與導(dǎo)演克里斯托弗·萊利對(duì)2011年的紀(jì)錄片首次軌道。所以，當(dāng)賴?yán)?qǐng)他幫忙完成一個(gè)新的紀(jì)錄片項(xiàng)目時(shí)，Nespoli急于將相機(jī)再次置于零克。直到后來，Nespoli意識(shí)到這是由Darren Aronofsky制作的系列劇。“我有點(diǎn)害怕，”他說。“但我喜歡挑戰(zhàn)。”

在他第三次進(jìn)入國際空間站之前的幾個(gè)星期，Nespoli在羅馬與該節(jié)目的制作人和Ardofsky進(jìn)行了一個(gè)下午的訓(xùn)練，他們是Skype的.Aronofsky要求Nespoli首先關(guān)注地球軌道實(shí)驗(yàn)室的照明。“所有的熒光燈都打開了，它們都非常扁平。我們都看過很多鏡頭，“阿羅諾夫斯基說。“所以我想，'我們?cè)趺匆圆煌姆绞脚臄z這個(gè)?' 這就是我對(duì)所有事情的處理方式，就是如何使它變得有點(diǎn)不同。“因此，國際空間站上的燈光被關(guān)閉了，Nespoli使用了太陽的自然光線，以及從地球和地球反射的光線。月亮，當(dāng)她望向這個(gè)星球時(shí)，照亮惠特森的臉。在其他鏡頭中，Nespoli拍攝了Whitson沿著國際空間站走廊開啟熒光燈，創(chuàng)造出戲劇性的黑暗和光明。

“保羅是一名工頭。我不得不一遍又一遍地做，“惠特森告訴The Verge。其中一個(gè)場(chǎng)景讓惠特森在國際空間站上醒來，她的吊墜從她身上漂浮。“我在表演中找到了自己的利基，”惠特森開玩笑說。“我可以假睡覺!”

序列將在劇集的最后一集中播出，需要廣角鏡頭和特寫鏡頭的組合，就像好電影中的任何場(chǎng)景一樣。在Nespoli進(jìn)入太空之前，所有鏡頭都是故事板，但他仍然不得不將他的鏡頭發(fā)回地球，所以Aronofsky可以檢查它，并通過電子郵件發(fā)表評(píng)論。“我不知道我只能給宇航員發(fā)郵件，”阿羅諾夫斯基說。雖然他一點(diǎn)一點(diǎn)地遵循指示，但Nespoli說他采取了自己的創(chuàng)作自由。例如，正如阿羅諾夫斯基想要的那樣，在通過艙口漂浮的惠特森直接拍攝之后，Nespoli也以45度的角度拍攝了同樣的場(chǎng)景，他更喜歡這個(gè)場(chǎng)景。他說，“我不知道他在最后一次切入中使用了哪一個(gè)”。

Nurmohamed說他在整個(gè)系列中最喜歡的一個(gè)場(chǎng)景 - 他最驕傲的一個(gè) - 被Nespoli捕獲。當(dāng)她漂浮在沖天爐中時(shí)，這是惠特森臉部的極端特寫。在惠特森的眼中，有一個(gè)可見的地球反射。“當(dāng)我看到它時(shí)，它只會(huì)引起我的注意，”Nurmohamed告訴The Verge。“我不知道他是如何設(shè)法養(yǎng)活自己的，所以他足夠穩(wěn)定，以至于沒有給她一個(gè)黑眼圈。”

“這確實(shí)是一個(gè)問題，”內(nèi)斯波利說。沖天爐相當(dāng)小，因此很難將兩名宇航員和 RED攝像機(jī)安裝在其中。它非常緊，以至于Nespoli無法使用unipod。所以為了拍攝，他只是把相機(jī)拿在手里然后屏住呼吸。Nespoli說，如果你看一下鏡頭，你可以看到它有點(diǎn)振動(dòng)。“這實(shí)際上是我的心率。”

總的來說，Nepoli的鏡頭只是One Strange Rock的一小部分，但可能是一些最不尋常的鏡頭。憑借Aronofsky的標(biāo)志性斷音和不和諧音樂，該系列試圖重新定義自然歷史紀(jì)錄片在電影攝影方面可以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。但是，這個(gè)消息類似于BBC的Planet Earth和最近的Blue Planet II。Nurmohamed說：“我們希望人們能夠?qū)ξ覀冞@個(gè)星球的特殊程度感到新的或新的感覺。”